廖凡飾陳識(shí) 南派詠春的唯一繼承者,陳識(shí)因佛山戰(zhàn)亂家破人亡,輾轉(zhuǎn)南洋十三年后來(lái)到中華武術(shù)的中心——天津,他深知自己是一個(gè)門(mén)派的全部未來(lái)。來(lái)到天津,一心想通過(guò)開(kāi)武館站穩(wěn)腳跟。但是天津武林規(guī)矩森嚴(yán),對(duì)于外來(lái)人想要在天津開(kāi)武館立足,必須踢館8家,一個(gè)人挑戰(zhàn)一個(gè)江湖,稍有不慎,性命就也很難保全。
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2015-12-14 10:38 上傳
宋佳飾師娘
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師娘,本是俄國(guó)餐館的女侍應(yīng),相好了一個(gè)外國(guó)男人卻被拋棄,孩子剛出生被人販子拐走。當(dāng)時(shí)的大背景,是名聲差沒(méi)人敢愛(ài)的,她亦全然不理會(huì)流言蜚語(yǔ)、嫵媚又堅(jiān)決,煙不離手永遠(yuǎn)一副高冷表情的民國(guó)女人。即使對(duì)陳識(shí)早已芳心暗許,卻依然在婚前與他“約法三章”。雖然兩人結(jié)合是一樁買(mǎi)賣(mài)合約婚姻,最后深?lèi)?ài)這個(gè)男人,面對(duì)武館追殺詢問(wèn)陳識(shí)下落時(shí),輕描淡寫(xiě)的說(shuō)道“男人犯了錯(cuò),女人擔(dān)著?!卑烟旖蚺说囊鈿猓磉_(dá)的淋漓盡致。這段亂世下的摯誠(chéng)之戀,襯托了廖凡的霸氣、讓故事的武俠氣更濃郁。滿足了觀眾對(duì)亂世下愛(ài)情的終極幻想,有故事的習(xí)武之人妻子就該是這樣的。 蔣雯麗飾鄒館長(zhǎng):
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武行有著最高話語(yǔ)權(quán)的鄒館長(zhǎng),一位決定武行乾坤英姿颯爽的“女中英豪”?!疤旖?8館”結(jié)盟成立武士會(huì),鄒榕繼承亡夫留下的館長(zhǎng)之職,“男人打下的江山,女人得守住了?!蔽漯^不教真功夫”是不成文的規(guī)矩。鄒館長(zhǎng)威望甚高,深諳武行之理,在面臨軍閥、武行各大勢(shì)力覬覦武行執(zhí)掌權(quán)的危機(jī)之下,借刀殺人,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲般的巧思妙理,將風(fēng)云詭譎的武行帷幄于股掌之中。
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說(shuō)了角色再說(shuō)電影本身。這部戲徐皓峰的個(gè)人趣味依然在,且徐氏風(fēng)味更加渾厚,比如大洋馬,幾十年如一日的喜愛(ài)。對(duì)俄羅斯女人的特寫(xiě)“膝蓋內(nèi)側(cè)肌肉如魚(yú)的游姿”。不論是陳識(shí)和妻子出現(xiàn),還是徒弟泡湯茶女的鏡頭,都是硬梆梆的直男口味,幾欲在每個(gè)帶有女人的畫(huà)面當(dāng)場(chǎng)噴發(fā),從習(xí)武自強(qiáng)到“只是一夜一夜地睡她”。個(gè)人化的風(fēng)格元素,讓人物性格和時(shí)代背景得到了非常真實(shí)的還原,并且持續(xù)發(fā)酵。女人簡(jiǎn)直是武術(shù)的硬度不可或缺的一環(huán)檢驗(yàn)。
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此部影片多了點(diǎn)陰謀和懸念,師父并不是一個(gè)積極正面的傳統(tǒng)形象,電影又一再模糊了陳識(shí)(陳師傅)的本名,只以師父和丈夫等身份示人,到電影看完都叫不出名字。以夫妻二人生活為例,幾乎每一場(chǎng)戲都牽扯到左右劇情的碰撞沖突,從身體到兵器,完全不帶停。哪怕是一個(gè)懇求道歉,也要用眼花繚亂的招式手法,將這般日常生活的場(chǎng)景,用“習(xí)武之人”的方式給呈現(xiàn)出來(lái)。比如背著媳婦回家這段。
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影片里也沒(méi)有終極反派,從滿街的馬仔到耍大刀的老頭,每一輪對(duì)手,每一場(chǎng)打斗都占據(jù)了差不多的時(shí)間。沒(méi)有主次,不做取舍?!稁煾浮穾缀醢阉信浣侨宋?,物化為沒(méi)有情感的兵器,他們惜字如金,面無(wú)表情,只為武館門(mén)派的規(guī)矩所驅(qū)使,意在亮相和展示。
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電影里加入很多可考究的歷史元素 《火燒紅蓮寺》 1928年那會(huì)兒,《火燒紅蓮寺》就是當(dāng)年的《阿凡達(dá)》啊。《火燒紅蓮寺》一出,開(kāi)辟了武俠片這個(gè)華語(yǔ)電影的獨(dú)特類(lèi)型?!痘馃t蓮寺》也是最早的原創(chuàng)IP之一,這個(gè)系列連續(xù)拍了19部,火爆程度由此可見(jiàn)。徐浩峰把這部中國(guó)最早的武俠神怪片放在《師父》中,也是致敬一種。 起士林西餐館 宋佳等廖凡接頭的地方,就是一家起士林西餐館的門(mén)口,她還點(diǎn)了好幾籃面包。起士林是天津最早的西餐館,相傳是一位名為起士林的德國(guó)廚師所創(chuàng),與上海紅房子餐廳,北京馬克西姆餐廳、哈爾濱華梅西餐廳并稱(chēng)中國(guó)四大最老牌西餐廳。 天津衛(wèi)的螃蟹 據(jù)《天津衛(wèi)志》所述:“津門(mén)蟹,肥美甲天下”。明清兩代,天津都有把螃蟹作為貢品進(jìn)給皇家的傳統(tǒng),看來(lái)這天津衛(wèi)的螃蟹好吃確實(shí)不假啊。關(guān)鍵是,當(dāng)時(shí)的螃蟹比米便宜。所以呀,比武贏了,順手都會(huì)捎一百多只螃蟹,每人吃幾十個(gè)! 魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z 宋佳在片中把他的照片貼在鏡前。此君1895年出生,是默片時(shí)代最知名的演員之一,他生長(zhǎng)于意大利,后去好萊塢發(fā)展,是當(dāng)時(shí)最風(fēng)靡的大眾情人之一。他曾經(jīng)出演過(guò)《酋長(zhǎng)》、《啟示錄四騎士》、《酋長(zhǎng)的兒子》等電影,但他只活了31歲便因?yàn)樾呐K瓣膜炎離開(kāi)人世。 女士煙架 看宋佳手上那只煙架,讓她吸煙的動(dòng)作優(yōu)雅且性感。徐浩峰說(shuō),這煙架在上世紀(jì)10、20年代的美國(guó)貴婦圈里很流行,可防止把手熏黃、熏黑,也會(huì)鑲嵌寶石修飾。 傳統(tǒng)兵器 八斬刀、單鋒劍、子午鴛鴦鉞、三尖兩刃刀,十八般兵器輪番上場(chǎng),讓兵器迷看得眼花繚亂;不疾不徐的節(jié)奏配之中國(guó)古典民樂(lè)作背景,動(dòng)作設(shè)計(jì)上摒棄被特效神化了的飛檐走壁,代之以傳統(tǒng)“刀無(wú)雙發(fā)、棍無(wú)兩響”的真正武術(shù)精髓,讓觀者看后激情澎拜,熱血沸騰,這才是真正的中國(guó)武俠電影!
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廖師父坐打流氓并非泡妞 廖凡這位師父坐著板凳打流氓,順便還要泡師娘。你要是只看出廖師父耍帥,那就只是看熱鬧嘍。這段其實(shí)是為了展示六點(diǎn)半棍這門(mén)詠春功夫。書(shū)中曾透露,“坐在窄凳上打,是棍法必經(jīng)訓(xùn)練”。 廖凡和宋佳拍這場(chǎng)戲時(shí),有一個(gè)鏡頭,廖凡持棍沖入敵群,擊倒兩個(gè)流氓,又坐回長(zhǎng)凳。徐浩峰發(fā)現(xiàn),坐在凳上不動(dòng)的宋佳“煥發(fā)別樣神采”,而宋佳事后說(shuō),“那一刻她入境了,恍若身處30年代的真實(shí)街斗”。這 條 長(zhǎng)凳,最后得徐浩峰、廖凡、宋佳三人簽名,被廖凡扛回家留作紀(jì)念。
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為何是廖凡?為何設(shè)計(jì)一步一高手?全都因?yàn)槔钚↓垼?/div> 《師父》的結(jié)尾,徐浩峰設(shè)計(jì)了一場(chǎng)“詠春V S天津武林”的10分鐘巷戰(zhàn)。廖師父手持八斬刀,從一條長(zhǎng)巷的頭打到尾,過(guò)五關(guān)斬六將,殺出生天。徐浩峰坦言,《師父》這場(chǎng)動(dòng)作大戲,就是“在向李小龍的最后創(chuàng)意致敬” 而徐浩峰選擇廖凡做“師父”,也是因?yàn)槔钚↓?。早年在《一半海水一半火焰》中,廖凡演了一個(gè)癲狂兇狠的匪類(lèi)。這戲里的廖凡,發(fā)狂時(shí)的臉型神態(tài)酷似《龍爭(zhēng)虎斗》中搏命狀態(tài)的李小龍”,“形象上,極度衰弱與極度強(qiáng)悍同在”,而廖凡的表演已具備李小龍當(dāng)年的特殊狀態(tài)??聪聢D表情。
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最后,電影里最悲劇的角色——徒弟,最有膽量又天真爛漫的習(xí)武天才。關(guān)于徒弟的死亡,引發(fā)了關(guān)于人性的討論,比如“毀掉一個(gè)天才,成就一個(gè)門(mén)派”,毀了誰(shuí)?成就誰(shuí)?這是導(dǎo)演憋著股氣借角色之口,痛斥的一個(gè)人性命題。在中國(guó)傳統(tǒng)觀念中“為師即為父”,廖凡既以師父自居,卻為武館生存寧可犧牲自己的徒弟,這有違中國(guó)傳統(tǒng)之信條;親手打造一個(gè)天才,再將其毀滅,如同親手殺掉自己的孩子,斷了自己的根,絕了自己的后路,這是為師之悲、為人之哀。人們常說(shuō),“犧牲別人,成全自己”,然誰(shuí)又甘為犧牲者,誰(shuí)又愿成為誰(shuí)平步青云的墊腳石?孰是孰非,皆在一念之間,孰對(duì)孰錯(cuò),自有后人評(píng)說(shuō)。
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